九州系列小说为何成功和衰败?

  缥缈录是一座标杆,其余所有的作者,连同今何在与潘海天、萧如瑟、沧月等人在内,在我看来,都写不出九州的感觉。

  九州自缥缈录出现,就不可能是一个架空世界,因为缥缈录已经奠定了它的基础,英雄史诗,而所有的那些关于种族器具飞行器小故事的编纂,都是画蛇添足。

  而其余的所有人,都写不好英雄,而糟糕的是江南是一个很会写英雄的人,他最喜欢的是英雄年少与英雄的末路。

  所有开篇的少年最终都将走向角逐的坟场,这是每一个年少的男人最敏感的G点,我们喜欢在热血与成熟中游走,显得我们疯狂又老辣。

  论设定,我对这些可以说毫无兴趣,因为江南此人对于少年人心态的把握,以至化境,从龙族的销售可以看出,这个我后面简单再聊。

  所有我们那个年代的人,都会被一句铁甲依然在,如同炭火一般点燃,猛虎啸牙枪我至今还记得叫做麻木尔杜斯戈里亚,诚然也许这只是江南在某个夜晚抠鼻屎随手想到的名字。

  我可以说九州初期的看似成功,仅仅成就了江南一个人,那些设定的讨论,一开始就是可笑的,我不知道江南是不是一开始也像他说的那样,什么梦想,什么团队,这个人很闷骚,我认为有可能,但是事实告诉我们,一群写手的梦想,根本不支撑不了一个品牌的运营,这群人在初期的合作可以说是注定了悲剧。

  因为笔力有差距,商业敏感度也有差距,做出来的东西,风格不统一,又自己做了设定把自己卡死。

  江南这个人最喜欢说梦想破碎后的无奈,我相信他是有梦想同时又能够为了现实利益牺牲一切的人,他应该就是他笔下的那些违命的君候,有时候是为了女人,有时候是为了利益,做出一些残忍的决定,然后在某个没人的夜晚独自在塔楼上缅怀他亲手毁去的美好。

  一句话,九州的其他作者,拿不出超过缥缈录的作品,那么所有的作品都成了缥缈录的附庸,甚至九州本身,都被缥缈录吃的骨头不剩,人们想起九州,就想到了昭武公,羽烈王,以及玫瑰瞳色的女孩儿,这个设定已经死了。

  所以我们有幸见到九州团队就像野尘军一样分崩离析,这几乎是一开始就注定的,也是九州唯一有效的设定。

  我和他,完全就是读者和作者的关系,我很佩服他的言情笔力,此人对于情感的把握,在《此间》中已露锋芒,到了缥缈录,我觉得作者还是有情怀的,他有很多东西想说,说给他自己听,他写得那些东西,全卷都是在写人。

  但我也知道江南是一个商人,他的龙族出世的时候,我在书店翻了一遍,我知道我妹妹会很喜欢看,因为里面有金发少年与吐槽王,还有打不死的小强与冷面的学长。

  一部动漫该有的都有了,改成动画也好改,孩子们喜欢的也都有了,基情,暗恋,华丽的奢侈品。

  我想时代变了,作者也在变,我表示无奈,但我毫不生气,但我知道,缥缈录再写下去,我也不一定看得下去。

  彼时江南还是一个写铁笛龙吟,英雄仗剑的人,他说白毅就是那个在千万人里,负剑逆行的人。

  他写威武王与谢玄对弈的时候,笔尖如水,袍子褪去,一身的鱼鳞甲,他写公爷以后得了天下,赐我柳林书院,他写世人都是愚蠢的。

  他写的那些奢侈品,百夫长黑卡,我根本不懂,他写的那些萝莉,御姐,我也不明白。

  我自己也会写故事,我明白这些都是为了迎合读者刻意调整了文风,压低了笔力,本该意会的东西,必须写出来,孩子们喜欢看,也要看得懂,快乐的吐槽,潇洒的打斗,用不完的钞票与得不到的爱情。

  我很怀念小时候在课桌里偷看《虎牙》,少年说我要打败你们所有人,就让我在课堂上差点叫出来。

  好吧,其实一直追九州八卦的人知道九州的大佬们依旧有一年一战的传统,所谓的年经,如果不幸因为一个答案把战事引到百姓知道来,那真的是大罪过了,我现在也老了战不动了……

  所以此答案谢绝流传……拒绝转载,当然我也尽量不说别人坏话,但是要分析怎么失败的,不说坏话似乎不可能……

  哦对了,先自我介绍一下,从九州开始,到百姓知道为止,用的ID是花盆君,九州老论坛设定版版主,后超版,发九州小说两篇(哎……遍地坑啊……),和月饼一起发设定两篇,参与过一阵子的组稿,和月饼苏冰风流等人一起考古写的九州编年史,现在和九州没有任何利益相关——除了那些朋友。

  为什么东方project,龙与地下城这样的“同人”世界能够取得“成功”,而国内的“九州”却“失败”(至少人气不高、普通读者缺少参与度)了呢?我们可以向东方等学到什么?

  九州作为中国奇幻文学的一抹亮色,为什么没能继续强大?是市场决定的还是内容创造者决定的?到底缺了什么?

  先说成功吧,其实在九州编年史里说得已经够清楚了,不过我觉得还是没有给清韵足够的感谢,当年的清韵就是个优秀网络作家俱乐部和孵化场,没有那个气氛好牛人多的地方,九州也许都不会存在。另外,当然不能不提九州华丽的阵容,要知道当时参与九州的大多数是在九州之前已经出名的,有几个已经写出了后来怎么都无法超越的作品。当然,熟悉九州编年史的也会发现那时候人员名单里还有杨叛,沧月,北星等等牛人,最后他们没加入九州我挺高兴的,我不觉得在九州体系里他们能够写出那么好的作品。

  在时间点上,九州可以说是占了天时,清韵,第欧根尼还有能够上科幻世界的惊奇档案(当年的科幻世界可以说是国内科幻奇幻的交椅了)让九州占了地利,作者群让九州占了人和,现在再要达到这三者可以说是极难的,除非你让郭敬明和韩寒联手上故事会XD

  然后借网络之利(九州的作者们和读者们,不能说第一批,也算是较早的网络使用者了)九州迅速吸收了大批高质量的参与者和忠诚的读者,后来的成功可以说是水到渠成,你让他们不成功都很难= =

  所以说,这里有什么成功经验需要借鉴的话,首先,你要先出名,至少要先成为小有名气的作家,然后,你要找一群也都有水准的作家,并且要说服别人加入你——立一个崇高的目标吸引人。然后找到一个好的平台发布,虽然不喜欢郭敬明,不过和他合作似乎不错,至于网络么……有没有想过利用微博的长微博功能吊人胃口?

  七个很有才华主见的人放在一起,让他们描述一个幻想世界——没有矛盾才是不可能的,如果仅仅是关于这个幻想世界的矛盾还好说,他们还有关于现实世界的矛盾,事实上,九州的矛盾远不止叫州还是叫洲,鲛人要不要有腿,是用十二主星还是三大主星。九州的矛盾还在于一开始要不要上惊奇档案,后来要不要自己办杂志,等等等等,而当现实的矛盾和创作的矛盾绞在一起的时候……是非常可怕的……

  另外,虽然以前在论坛做的时候我总是对那些想要创作九州但是抱怨九州的规则的人说“写的好的人才不会在乎设定呢!”但是——真心说,其实设定是很影响创作的……其实看主要作家就知道了,除了几人能够始终在遵守设定的情况下保持创作水准,其他人基本就在靠不断地打破设定来保持作品的噱头,也使得九州的设定不得一改再改,而我当时作为设定区版主,面对新写手跟他们说设定总是觉得十分没底气啊……当然,创作本来就是优胜劣汰的,写得好能被选中就有权更改“世界规则”,但是始终是很打击参与者信心的一件事情……曾经想过杜绝“又当球员又当裁判”的现象,后来发现还是太天真了……

  九州没有好的培养作者的机制,这一直是让我觉得很遗憾的,九州的论坛集中了很多很有才华的人,比如我前文提到的月饼,苏冰(苏冰也是九州传奇啊,可能是上海编辑部有过的最好的编辑之一,也是最八卦的,当初是我把她领进九州的(骄傲状~)),另外还有很多很多,如果善加培养诱导其实应该足以给九州提供源源不断的优秀稿件,曾经一位大神在叫我还有另外几位组稿的时候提出过一个点评互助的系统,结果也没有能够长期维持,再加上上文说的设定问题……效率可想而知……让我很高兴的是后来的后来杂志社那里似乎终于有了不错的措施,还是弄出了几个高产的……

  另外就是大环境的变化,九州刚出的时候还没有那么多可以看的奇幻小说,但是之后,大量优秀的奇幻小说出现,加上审美观念的变化导致市场的变化,在一波波的后浪中,九州的小说并没有特别的出彩,对于读者的吸引力下降……

  哦对了换刊的事情,说个八卦,有一段时间九州的刊号是《恐龙》,那其实是个科普刊号,所以每期必须有东西和科普搭界,所以在写设定的时候,我们还需要考虑怎么写的有点“技术含量”……

  最后,其他的创作团体么?说实话我也不熟= =因为说实话,集体创作一个世界并不是容易的事情,当然,外国其实有很多小说围绕一个世界的,再说句实话——我不知道他们怎么协调的,也许比中国的作家更擅长戴着镣铐跳舞吧……

  曾经,在九州的初期,因为一些事情,我还有另外几个人跟着一个人准备自创一个世界,后来那个世界死了……

  那个时候,我知道还有一批人,试图创造一个叫昆仑的世界(不是凤歌的昆仑啊)后来那个世界也不知道怎么了……

  九州尝试过拓展世界,有大九州计划……也有创作者倡议过一个“新的世界”……结果都……

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